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地洞

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地洞

他展现了一个大容量的社会图景

  《洞》的结局难免让有些人伤心,但细细回味起来,又情理之中的。影片也毫不吝惜的展现了囚犯们的智慧。除了克劳德这个过失犯罪的人外,其余的人虽为提及其入狱的原因,但想来也应该是“罪有应得”。可是这群“罪犯”却没有凶恶的嘴脸,也没有丝毫引起观众反感的行为。相反,他们还甚是可爱,有的风趣,有的谨慎,有的智慧。更重要的是,他们每一个人都将自己看作这个集体的一份子,互帮互助,共同进退。它们是“有罪的人”。而那位最无辜最文质彬彬的人却最终成了叛徒。他的案情其实才是这个团队面临的最大的危险。正所谓一个桃子坏了,是从里面开始的。为了他自己出卖了朋友之后,他病没有得到自由或快乐,而是朋友的蔑视和一个人的禁闭。这是法国人的文化!

  本片是法国电影史上最著名的黑色电影之一,犯罪片大师雅克·贝克起用了一班名气不大的演员,将《洞》拍摄成为一部经典越狱片。

  《肖申克的救赎》将一个横向的社会摆在了观众面前。他展现了一个大容量的社会图景。不论是安迪巧合的“情杀”案情,监狱里的双胞胎,大半辈子服务监狱的慈祥老头,还是冷酷贪婪的典狱长,每一个人都是一条线,牵引我们走向社会。《洞》则更像一个纵深的世界,而其中最重要的则是对于个人与集体关系的探索。当个人利益与集体利益一致,真正成为集体的一份子时,集体才能维系。而在个人背叛了集体之后会得到什么,影片也给了我们提示:一个人的禁闭!面向内心的禁闭!自己才是自己的地狱!《洞》的深度是人性的深度。

  这是雅克·贝克生前最后一部作品,荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、戛纳电影节金棕榈奖提名、法国《电影手册》十大佳片之一,被评论界认为是“电影史上最紧张激烈、最强有力的、最震撼人心的犯罪题材影片”。一群被关押的犯人计划了一个惊心动魄的逃狱行动,他们决定在牢房的墙上挖一个洞,影片围绕他们挖洞的过程展开,但这群犯人的空间和行动总是受到各种各样的限制……

  克劳德是个在押犯,因为监舍需要修理而搬到了11号牢房,牢房里的四个人抱怨太挤,却不得不服从监规接受新的一员。彬彬有礼的克劳德也终于获得了四个人的认可,这时他发现他们正在策划一起精心谋划的越狱。作为室友他也加入其中。他们准备掘地三尺挖个地洞逃出去,罗蓝德是他们的头,他们利用一切工具去挖地道,正当他们快要成功时吉奥却说为了他的妈妈他不想越狱了,而克劳德的妻子妹妹带来了一个意外的好消息,克劳德似乎可以顺理成章获得自由。面对这样的局面,五个本来一条心的人将会怎样选择,那些不愿等死的人会成功吗?他们中出现的那个告密者又是谁?他的结局是什么?

  主演:马克·米歇尔 / 吉恩·凯乐蒂 / 菲利普·勒鲁瓦 / 迈克尔·康斯坦丁 / 雷蒙德·梅尼尔

  这的确是一部可以说是电影史关于逃狱的最伟大的影片,我们后来所津津乐道的《肖申克的救赎》在他的面前简直不值一提。法国电影有着哲学依托,雅克·贝克的这部明显有着存在主义的影响。囚犯需要越狱却在关键的时刻因为一个人的不被起诉而面临着危机,这种极端的境遇发人深省。导演塑造了五个个性鲜明的人,马努的谨慎、罗蓝德的狡猾、吉奥的凶悍,“阁下”的装傻。他们出于各种目的齐心协力准备逃狱,险象环生却锲而不舍。法国人特别喜欢具体描绘犯罪细节,本片有一大半镜头是描写他们凿洞的艰辛和智慧,这些和人物特写镜头的穿插形成强烈的戏剧冲突。布列松的《扒手》和梅尔维尔的有些侦探片都是如此。虽然过于繁琐,却更加丰富了人性和观众心理紧张度的制造。法国影评人对他们在凿洞和锯铁窗时的音效觉得过于响,其实,导演这里所表现的是观众对这一声效心理反映的夸大,这是导演的高明所在。

  《肖申克的救赎》中安迪最终能成功越狱,获得自由的一个根本原因在于,他本身是无罪的。导演能够轻易的辨析出观众在观赏时的心里期待。于是他的越狱成为了对体制漏洞和黑暗监狱的一种反

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